OEM Goedkope Binding Kladblok-indelingsbewerkingsprincipes en artistieke esthetiek

May 09, 2023

Laat een bericht achter

We zijn een tijdperk binnengegaan van vrije informatiestroom en het delen van nieuwsbronnen. Voor de media-industrie is het, wanneer er nieuwsgebeurtenissen verschijnen, voor alle media moeilijk om nieuwsbronnen te controleren of te monopoliseren, wat resulteert in het fenomeen dat de nieuwsinhoud van de media de neiging heeft om gehomogeniseerd te worden. Op de nieuwsconsumptiemarkt neigt de keuze van consumenten voor kranten, als gevolg van de invloed van de homogenisering van nieuwsinhoud, meer naar de voor- en nadelen van de nieuwscommunicatiemiddelen en de bedieningsvaardigheden van kranten. Kortom, kranten besteden meer aandacht aan de ‘kunst’ van de journalistiek dan ooit tevoren.

Nieuws is een ‘alomvattende kunst’, een tekst, een afbeelding, een kop, een format…. Bij de verspreiding van nieuwsfeiten kan tegelijkertijd iets worden opgeroepen dat sterk lijkt op de esthetische ervaring van kunst. Natuurlijk is het woord 'kunst' hier geen literaire en artistieke creatie, maar verwijst het over het algemeen naar elke vorm van industriële vaardigheden die 'mooie vormen en methoden' kunnen gebruiken om een bepaalde hoogte te bereiken. Eind jaren negentig richtte Wen Hui Bao Wenhui Pictorial Magazine op, dat later werd veranderd in Vision and Lens Documentary. De auteur heeft gewerkt als lay-outredacteur voor het tijdschrift Photographic Art. Dit artikel neemt voornamelijk de redactiepraktijk van Wenhui Art Magazine als voorbeeld om enkele gedachten te bespreken over het redactieprincipe van lay-out en artistieke esthetiek.

Ten eerste de tekst, subtieler

Woorden zijn voor kranten een belangrijk middel om met lezers te communiceren. Fotografiekunstmagazine bestaat voornamelijk uit afbeeldingen, maar omvat ook wat tekstwerk, zoals een voorwoord, inleiding, noot van de redacteur, afbeeldingsbeschrijving enzovoort.

Wat de letterlijke uitdrukking betreft: hier is een verslag van het verleden.

Toen Wenhui Pictorial Magazine werd opgericht, publiceerde het een aantal moderne stedelijke sculpturen uit verschillende Europese landen. De artistieke expressietechnieken van deze werken zijn zeer fris en creatief. Bovendien zijn ze nooit in China gepubliceerd, wat een zekere nieuwswaarde heeft. Er is geen gebrek aan referenties voor de opkomende stedelijke sculptuurconstructie in Shanghai, dus hebben we besloten ze op een volledige pagina te publiceren. Omdat de creatieve ideeën van deze reeks werken meer 'buitenbeentje' zijn, zijn ze, als ze niet worden uitgelegd, moeilijk te accepteren voor algemene lezers. Daarom, volgens de relevante theorieën van de moderne beeldhouwkunst, gecombineerd met de persoonlijke gevoelens van de redacteur, om commentaar te geven op elk werk. Probeer in de letterlijke uitdrukking gemakkelijk te begrijpen en nauwkeurige uitdrukkingen te geven en vermijd te veel 'professionele termen'.

Eén van de werken, een stoel waarvan de poot ontbreekt maar tientallen keren is vergroot, staat voor het Europese hoofdkwartier van de Verenigde Naties in Zwitserland. De tekst luidt: "De buitengewone betekenis van een uiterst gewone stoel (kreupel op één poot) wordt duidelijk wanneer deze voldoende wordt vergroot om een sterke visuele impact te maken." Staande voor het Europese hoofdkwartier van de Verenigde Naties is deze ‘conceptsculptuur’ stil en schokkend, als een groot vraagteken dat in de geest van de wereld blijft hangen. De titel van het werk: Balans vinden.

Het tijdschrift werd gepubliceerd met de titel "Nieuw · Vreemd · Ingenieus: een glimp van moderne stedelijke beeldhouwkunst in Europa", en ontving veel brieven van lezers en de kunstgemeenschap. Het kantoor van de Shanghai City Sculpture Commission kocht die dag 500 exemplaren van de krant.

Dit toont het belang aan van verbale expressie om met lezers te communiceren. Bij kunstfoto's is vaak enige technische kennis betrokken. Als een artikel gevuld is met moeilijke technische termen, zullen mensen niet ontcijferd en verward raken, wat neerkomt op het buitensluiten van lezers. In de krant zie je vaak dat veel testlezers de tekst "geduldig lezen"; deze woorden zijn overrompeld, of raadselachtig, of als een bot mes dat vlees snijdt, of als een mist om bloemen te zien... Veel feiten tonen aan dat de lezer "leesgeduld" is niet in staat de test te doorstaan, test je hem, hij zal je opgeven. Sommige mensen stellen dat de voor- en nadelen van de taal in vier klassen zijn verdeeld: diep eenvoudig voor de eerste; Diep uit voor de tweede klasse; Ondiep in ondiep voor derde klasse; Ondiep in diep uit is de vierde. De analyse is inzichtelijk en de redacteur zou het eerste werk moeten doen.

Twee: de foto, nog mooier

Een Amerikaanse fotojournalist maakte het klassieke werk "Save the Refugees in Africa", met als achtergrond de ernstige droogte in Oeganda. Het beeld is eenvoudig. Een grote, sterke hand houdt de kleine, donkere hand van een Afrikaans kind vast. Door de twee handen is de achtergrond van de aarde te zien, droog en gebarsten door gebrek aan water. Het won dat jaar de Pulitzerprijs voor journalistiek.

In feite is de originele compositie van deze foto niet zo, maar twee complete mensen die op de halve fond staan en zitten. Later, na meerdere keren bijsnijden, wordt het een grote close-upcompositie. De bijgesneden foto's zijn uiteraard visueel opvallender. De auteur is goed thuis in de ‘visiekeuze’ en heeft het ‘visuele centrum’ goed begrepen en is daarin geslaagd. Wat interessant is, is dat wanneer we naar deze bijgesneden afbeelding kijken, we niet het gevoel hebben dat deze onvolledig is, maar dat het is zoals het zou moeten zijn. Bovendien zijn de twee handen op de foto zo uitgesneden dat ze niet langer twee specifieke personen vertegenwoordigen, maar zijn gesublimeerd tot iets sterk symbolisch. Het beeld brengt op effectieve wijze de gedachten en gevoelens over die de auteur via beeldtaal wil uitdrukken en laat deze los. De Amerikaanse geleerde Ben Clements zei: "De keuze van de fotografische compositie kan maar één interessepunt hebben (visueel). Wanneer we een onderwerp ontdekken en er enthousiast over worden, hebben we de neiging om de afleidingen over het hoofd te zien die de aantrekkingskracht kunnen verstoren en vernietigen. van het onderwerp.” ① De theorie van Ben Clements over het 'interesse (visuele) centrum' heeft een bepaalde praktische richtinggevende betekenis in ons nieuwsfotoverslag.

Kranten zijn het tijdperk van het lezen van afbeeldingen ingegaan. Nieuwsfoto's krijgen steeds meer aandacht vanwege hun visuele intuïtiviteit en instant documentairefunctie. Om het thema fotografiemagazine beter weer te geven, is de beeldbewerking een belangrijke schakel die niet kan worden genegeerd. Soms kan een nieuwsfoto een perfect werkstuk zijn zonder bijsnijden. Soms is het beeldeffect echter, vanwege de beperking en invloed van subjectieve en objectieve omstandigheden tijdens het fotograferen, niet erg ideaal, dus is het noodzakelijk om te knippen. Vooral bij speciale fotoreportages zijn vaak zeven, acht of zelfs een dozijn foto's nodig. Als de foto's niet goed zijn bijgesneden, ontstaat er een gevoel van visuele chaos, wat invloed heeft op het "interesse (visuele) centrum" en de duidelijke uitdrukking van het thema-idee. Bij de rapportage van hoofdfoto's gaat het om het algehele effect, niet om de vraag of individuele foto's goed zijn of niet. Het uitsnijden, soms drastisch, vergt een 'kijk', een 'gebaar' of een 'rekwisiet' die verband houdt met het onderwerp.

Dit betekent uiteraard niet dat de foto's van fotojournalisten naar believen kunnen worden bijgesneden; vooral de lay-out van een fotoreportage met één foto moet met voorzichtigheid worden behandeld. Dankzij de implementatie van de modulaire lay-out besparen sommige bewerkingsfoto's zelfs problemen. Ze gebruiken de methode van "de voeten afsnijden zodat ze bij de schoenen passen" om de foto's willekeurig te knippen of te transformeren, om ze in de bestaande modules op te nemen, en soms zelfs om de foto's onherkenbaar te maken. Dit zou de aandacht en verbetering van de lay-outeditors moeten wekken. [volgende]

Drie, de lay-out, verfijnder

Studies hebben aangetoond dat wanneer de krant in de hand is, de ogen van mensen voor het eerst in contact komen met de algemene visuele stijl van de pagina, dat wil zeggen het themaformaat dat de kenmerken van nieuws uitdrukt, in plaats van de details van de nieuwsinhoud. Hoewel het format zelf geen specifieke inhoud heeft, is het als een onzichtbare hand, die op subtiele wijze de blik van de lezers stuurt en domineert, om zo de lay-outgedachten over te brengen en het karakter en de stijl van de krant te weerspiegelen. Formaat is het gezicht van de krant, is de krant als "product" na redactie, vóór het drukken en het laatste proces, wordt altijd door de krant gewaardeerd.

Wat de structuur van kranten betreft, zijn er niet meer dan twee soorten: de ene is de traditionele lineaire structuur en de andere is de moderne plaatstructuur (ook bekend als de modulaire structuur). De traditionele lineaire structuur besteedt aandacht aan het begin, de richting, het draaien en het sluiten van het lezen, evenals aan de rangschikking, interpenetratie en omweg van lay-outontwerpelementen zoals punt, lijn en oppervlak. De traditionele lay-out is lineair, het is gemakkelijk om mensen te herinneren aan de Chinese landschapsschilderkunst of "Jiangnan Garden", geschikt voor langzaam fijne smaak, nasmaak. De plaatstructuur van moderne kranten is wijd open en dicht, beknopt en levendig, met de nadruk op ritme en visuele impact. Omdat de plaatstructuur geschikter is voor het moderne, snelle tempo van leven en lezen, wordt deze tegenwoordig door de meeste kranten overgenomen. De plaatstructuur bestaat uit vaste modules, waardoor de lay-out sneller en handiger is.

Tegenwoordig heeft de nieuwsinformatie-inhoud van kranten de neiging gehomogeniseerd te zijn, de functie van de formattaal is bijzonder duidelijk en de formatcreativiteit komt de een na de ander naar voren. Lijn-, kleur-, vlaksegmentatie en andere lay-outtaal, inclusief een modern ontwerpconcept, worden scherp en levendig gespeeld; In het verleden werd de algemene versie (twee pagina's met elkaar verbinden), die zelden één keer werd gebruikt, nu op grote schaal gebruikt, en sommige introduceren zelfs verschillende formaten. Vorig jaar, toen de Olympische fakkel door Wuhan trok, produceerde Changjiang Daily een ‘fakkelkrant’, die een onconventionele lay-out gebruikte om een opgerolde krant in de vorm van een fakkel te maken en die dag de verkoop stimuleerde.

Formaatinnovatie is een hot topic geworden dat krantenredacteuren in de nieuwspraktijk voortdurend onderzoeken. Volgens de auteur zou formaatinnovatie het "normale denken" van lay-outeditors moeten worden, wat zich kan manifesteren als een onconventionele "doorbraak", maar meer als een soort dagelijkse en geleidelijke accumulatie. Alleen dit soort voortdurende accumulatie is de betrouwbare basis voor innovatie, die ‘dikke accumulatie maar dunne ontwikkeling’ wordt genoemd. Er kan worden gezegd dat lay-outinnovatie een ingewikkeld en gedetailleerd proces is van wetenschappelijke analyse, oordeel, beslissing en praktijk. Het heeft betrekking op de positionering van kranten, marktoverwegingen, cultureel erfgoed en esthetische psychologie en vele andere onderwerpen, in plaats van simpele catharsis en willekeurige introductie van emoties, waarvoor beoefenaars een rationele houding aan moeten nemen. Er waren eens een paar kranten, behalve dat ze het "vierkant" niet in het pinyin-alfabet hadden geplaatst. Op het eerste gezicht lijkt het bijna op een kopie van een westerse krant. Dat is niet innovatief. Het is gek.

Lay-out is tenslotte een vorm. Het is het concept en principe dat kranten moeten volgen bij het lay-outontwerp om uit specifieke nieuwsinhoud de mooiste en meest effectieve communicatiemiddelen en visuele stijl te vinden en de eenheid van vorm en inhoud te bereiken.

Vier, de titel, verfijnder

Lees een boek om de huid te zien, lees een krant om het onderwerp te zien. Voor de redacteur van de lay-out is de titel de finishing touch van de lay-out, het belang ervan is vanzelfsprekend. Hoe goed de andere aspecten van de lay-out ook zijn gedaan, de titel is niet goed gedaan, de lay-out is niet trots. Een goede kop kan vaak de essentie van nieuwsfeiten onthullen, waardoor de aandacht van de lezer wordt getrokken en een sterk verlangen om te lezen wordt opgewekt.

De geboorte van een goede titel, soms misschien een flits van inspiratie, verloopt moeiteloos; Soms is het "mensen zoeken naar hem, maar als je terugkijkt, staat die persoon in het gedimde licht." Er kan worden gezegd dat het proces van het bewerken van de titel ook een proces is van verdieping van het begrip van nieuwsfeiten. Op 7 oktober 2001 versloeg China Oman 1-0 om zich te kwalificeren voor de WK-finale van 2002, en het hele land was blij. Die avond publiceerde Wenhui Pictorial een reeks foto's, te beginnen met de titel 'For Victory', die duidelijk heel algemeen was. Later veranderd in "Race to Victory", voel me nog steeds niet ideaal. Uiteindelijk, na lang wikken en wegen, werd de titel "Op weg naar de overwinning" gekozen. Vergelijk het wijzigingsproces van deze titel, hoewel het slechts een woordverschil is, maar het wel een andere ideologische inhoud en emotionele kleur dekt, de laatste is duidelijk beter.

De titel kan de diepgang van het denken en de schrijfvaardigheid van de redacteur weerspiegelen. Grote nieuwskoppen kunnen heel "opvallend", gewone dingen, soms ook heel "briljant" worden gedaan. Onlangs publiceerde Wen Hui Po's Lens Documentary een groep foto's onder de titel "Youth Shining in Entrepreneurship", waarin het verhaal wordt beschreven van drie studenten die hun eigen bedrijf starten. Het hele artikel is gebruikelijk in termen van nieuwsfeiten. Kijk echter eens naar de drie subkopjes die een redacteur heeft gemaakt: "Maak een film en televisie, schiet een hemel", "Open een restaurant, doe een cultureel tintje", "Verkoop mobiele telefoons, begrijp de business". Hier gebruiken we "doen, schieten; Openen, doen; "Verkopen", "Wu", drie groepen van zes werkwoorden, gelezen in het volle ritme, zoals de sterke hartslag van een jonge man, en schetsen levendig dit niet gemakkelijk te "briljante" thema .

Wen Hui Po heeft de traditie om de titel serieus te nemen. Het woord "Fezhen" is niet prettig om te horen, maar weerspiegelt diepgaand leren, diep nadenken en een hoog verantwoordelijkheidsgevoel. In mijn beginjaren, toen ik als kunstredacteur werkte op de afdeling Essentiële Literatuur en Letterkunde, werd ik er doorweekt van. In het holst van de nacht aarzelden sommige oude journalisten nog steeds over een titel of een woord in de titel. Ze liepen opgewonden heen en weer, dachten na en communiceerden met elkaar. Dit is een toestand van "de vreugde en het verdriet, de dingen die ik vergeet". Er worden goede krantenkoppen gehaald uit deze staat.

Soms zullen er echter enkele problemen optreden bij de productie van de titel, zoals ontkoppeling, onjuiste samenvatting, groter dan de tekst of kleiner dan de tekst...... Dit is waar de lay-outeditor op moet letten. Wat betreft sommige kranten om 'marktaandeel te grijpen', sensatiezucht, eenzijdig najagen van opwinding in de krantenkoppen, zelfs ingaan tegen de nieuwsfeiten, lezers misleiden, dit is meer in strijd met de professionele ethiek van journalisten, is niet aan te raden.

Vijf, de kleur, verfijnder

Het emotionele en ‘cosmetische’ effect van kleur is duidelijk. Kleur is een levendig onderdeel van de visuele waarneming en een belangrijk element van de beeldtaal van de lay-out. Kranten kunnen kleur gebruiken om de emotionele betekenis van informatie over te brengen en de lay-outstijl vorm te geven.

Nu implementeren de meeste kranten kleurenafdrukken, maar een deel van het kleureffect van de pagina is niet ideaal, het lijkt vaak op "sojasauskleur" of "groot gezicht" en ander onbevredigend fenomeen. De kleurproblemen in kranten houden meestal verband met het overmatig en overmatig gebruik van kleur op de pagina's en het gebrek aan begrip van de basisprincipes van kleur bij de redactie. Sommige lay-outinhoud is eigenlijk goed, maar let niet op kleur, de lay-outkleur is te mooi gemaakt, zoals "op hol geslagen paard" zoals op de pagina "rampage", oogverblindend. Op sommige pagina's worden blind en willekeurig verschillende kopjes in verschillende kleuren geplaatst, de lezer kan niet zeggen welke boodschap deze kleuren overbrengen en welke emotionele betekenis, wat resulteert in verwarring over het visuele begrip.

Kleur heeft een "temperament", het ideale kleureffect komt voort uit de redelijke "controle" van de kleur, en niet hoe meer kleur, hoe beter. De praktijk leert dat de lay-outkleur "minder, niet meer", "het kleurgebruik niet zo effectief is als zwart en wit, wat op zichzelf een soort esthetische kleur is". In het bijzonder moeten de reguliere media voorzichtig zijn met het gebruik van kleur en ernaar streven een eenvoudige, sfeervolle, stabiele en geheel individuele manier van kleurverwerking te vinden.

Rudolf Arnheim, een Amerikaanse wetenschapper, gelooft dat bij visuele perceptie vorm rationeel is en kleur perceptueel. "Vorm moet zijn absolute superioriteit ten opzichte van kleur behouden, anders zal het beeld uiteenvallen door te veel kleur, net zoals mannen vernietigd zullen worden door te veel toegeeflijkheid aan vrouwen." ② Dit illustreert dat in de relatie tussen "vorm" en "kleur" van de afbeelding "vorm" een dominante positie inneemt. De reden is simpel: een kleurenfoto zal niet uiteenvallen door het verwijderen van kleur; we kunnen de basisbetekenis van de foto volledig begrijpen vanuit het zwart-witbeeld; Maar als je de vorm wegneemt, valt het beeld uit elkaar en is het moeilijk om de kleurfragmenten te begrijpen.

Dit principe geldt ook voor de lay-out van de krantenkleurverwerking. Het ideale beeld (indeling) is de coördinatie en eenheid van "vorm" en "kleur".